※ご指摘いただいたので、説明を補充しました
なんとなくググっていたら以下のページを見つけた。
テーマ史（音楽史編）
https://masudajuku.jp/justbefore/textbook/wor01.music.pdf
まずはきれいにまとまっていることに敬意を表する。ただ全体的にやばみを感じたのでブクマしたところ、それなりのブクマが付いた。
b.hatena.ne.jp
やばさを共有していただいたようで何よりだ。ブコメの指摘もいちいちごもっとも。
ということで、何がやばいかを自分なりに整理しておこうと思う。
嘘・大げさ・紛らわしい
時系列順に並べる。
《中世》
・グレゴリウス1世はグレゴリオ聖歌を作っていない
解説*1。思いっきりグレゴリウス1世が「グレゴリオ聖歌作成」したと書いてあるが、現存するグレゴリオ聖歌はほぼ9世紀以降の作と判明している。6世紀末の人であるグレゴリウス1世は、当然ながら作ってない。
各大学はさすがにこの誤謬を慎重に回避している（今のうちに褒めておく
・グレゴリウス1世の1世紀後にはまだグレゴリオ聖歌は集成されていない
2問目。成城大学はこの記載の根拠持ってるの？7世紀～8世紀は、スコラ・カントルム（聖歌隊学校）が聖歌を記録し始めた頃ではないのか。
《バロック》
・バロックが「豪華で華麗」？
解説。バロックの特徴は、その前のルネサンスが厳格に調和を求めて不協和音を徹底的に排除したのに対し*2、積極的に不協和音を用い始めたことにある。まさしく歪んだ真珠だ。別に豪華とか華麗とかはバロック音楽の特徴ではない。ヘンデルの作風には当てはまるが、バッハは厳粛・荘重の塊。モンテヴェルディやリュリの音楽の特徴とも違う。
どうもバロック美術に引きずられているのではないか。というか山川の用語集には「情念や不均衡を取り入れた豪華で華麗な様式が特徴」と書いてあり、多分山川が犯人。
・トッカータとフーガ ニ短調は偽作説あり
解説。バッハの作にしては単純に過ぎるので偽作という説がある。偽作だったらどうしてくれるのだろうか。嘉門達夫の鼻から牛乳が有名すぎてつい書いちゃったのだろうか。
・ヘンデルは男
解説。「音楽の母」はもういいかげんやめにしないか。
・音楽が演奏される場所が教会と宮廷だったのは中世からずっと同じ
9問目。教会音楽と宮廷音楽がバロックの特徴みたいに言われると疑問が出る。
《古典派》
・真面目とは一体
解説。「真面目な古典派音楽」というのは、「俺の尻をなめろ」を作ったモーツァルト先生と交響曲第94番「驚愕」を作ったハイドン先生と「なくした小銭への怒り」*3を作ったベートーヴェン先生に失礼すぎる*4。
・運命が標題音楽？？？
36問目。田園はまさしく標題音楽だが、1つのモチーフだけで曲を作り上げた運命は絶対音楽の権化でしょ*5。
《ロマン派》
・シューマンが近代的ピアノ技術を開拓した…はシューマン違い
解説、29問目、30問目。大リーグ養成ギブスで指を壊した*6シューマンがピアノ技術を開拓したという記載が謎すぎる。ピアノ技術をリスト、ショパン、クララ・シューマン*7が開拓したというのなら分かるのだが*8。というかピアノ自体が近代の産物なので「近代的ピアノ技術」はなんかおかしい。
・ブラームスが「シューマンの弟子」は無理
解説。いや無理でしょ。ドヴォルジャークがブラームスの弟子と言う並に無理。彼らの関係は先輩後輩。
・ベルリオーズが標題音楽を開拓したというのはちょっと…
解説。必ずしも間違いではないとは思うが、ベートーヴェン御大の田園を無視されるとかなり納得いかない。
・「ベートーヴェンの交響曲の後継者はシューベルトではなくブラームス」
36問目。それハンスリック史観ですよね*9*10。ブラームス派だ！燃やせ！*11
・リストが国民楽派みたいな扱いに
37問目、38問目。リストがなんぼハンガリー狂詩曲を書いたハンガリー出身者だと言っても、彼ドイツ系やし、その時代国民楽派はまだないからね。
・ヴェルディの作風が民族主義的？
44問目。ヴェルディは普通国民楽派に数えないし、「行け我が思いよ黄金の翼に乗って」がイタリア統一の象徴にはなったけど、これが民族主義的と言われるとかなり疑問。もしかしてアイーダがエジプト民族風ってことか？*12
《国民楽派》
・ムソルグスキーが「グリンカと並ぶ国民楽派」とは
解説。ムソルグスキーは普通ロシア五人組で一括りにされ、五人組は全員国民楽派扱い。グリンカはその先駆者となる。なんで「並ぶ」なのかよく分からん。
・チャイコフスキーが国民楽派扱いは
解説。チャイコフスキーは五人組に対して西欧風の作風で民族愛が足りないとしばしば批判された人なので、国民楽派で括られるとちょっと違和感*13。
《近代》
・「19Ｃ末～20Ｃ初頭の印象派音楽はドビュッシーだけ！ 」の意味がちょっと分からない
解説。ラヴェルはまだいなかったってこと*14？ラヴェルの水の戯れは1901年作曲なんだが*15。
《現代》
・ストラヴィンスキーを「音楽界のピカソ」は初めて聞いた
解説。おそらく途中で作風がガラッと変わったことを指しているのだろうとは思うが*16。グーグル先生で検索したらレディー・ガガとか出てきたよ*17
・ジャズが1920年代発生というのは遅い
解説。ポピュラー音楽なので正確な発生年は探りようがないが、オリジナル・ディキシーランド・ジャズ・バンドの結成が1916年なので、20年代というのは明らかに遅い。
・ロックが1950年代発生は早くねえか
解説。1950年代半ばはプレスリーのロックンロールだと思われるが、ロックンロールとロックを同じものとして扱う人はあまりいないと思われる*18。
・ロックの項目にフォークを入れるのはちょっと
解説。フォークそのものは19世紀からあったらしい。ロックの後にフォークが来るのは日本独自の現象で、世界史じゃないよね多分*19。
世界史範囲外
山川の用語集を買ってきたけど、ほんと全然載ってない。
・バッハ、モーツァルト、ショパンの曲名は全滅
敗因はやっぱり「G線上のアリア」とか「別れの曲」が本人命名でないことにあるだろう。モーツァルトの交響曲とかピアノソナタなんか副題が付いてないからどうしようもないしな。
・ヴィヴァルディ、ヴェーバー、ビゼー、ベルリオーズ、ブラームスは範囲外
分かってたけど特にブラームスはショック。逆にプッチーニが載ってるのが理解できない。やっぱ蝶々夫人のおかげか*20？
・グリンカ、ムソルグスキー、シベリウスは範囲外
残当というほかない。シベリウスだけはフィンランド独立と絡める余地があるけど、 曲*21がアマオケ以外には有名じゃないからなあ…*22
・ラヴェル、バルトーク、ストラヴィンスキー、ショスタコーヴィチは範囲外
残当アンド残当。ショスタコーヴィチが共産党的にオモシロ人生になってるくらいで*23、世界史とあまり絡められない。
・ヒップホップとクラブミュージックは範囲外
今の全世界の新曲の半分ぐらいがヒップホップで4分の1ぐらいはクラブ系だと思うんだけどなあ。
優先順位がおかしい・これを入れてくれ
・中世スッカスカ問題
吟遊詩人は立派な音楽史なので入れといてほしい*24。作曲家の名前を挙げるだけが音楽史ではない。
・ルネサンス壊滅問題
これはしゃーない。対抗宗教改革絡みでラッソやパレストリーナを出せるかどうかぐらいだけど、曲が地味すぎて無理ですね。
・バッハの代表作
通俗名曲のオルガン曲2曲の代わりにフーガの技法を入れて*25、さらに管弦楽組曲かブランデンブルク協奏曲を追加するべき。みんな大好きG線上のアリアやぞ*26
・ハイドンの代表作
四季は絶対ヴィヴァルディとの引っかけ用だろ*27。交響曲最後の12曲と弦楽四重奏曲が代表作のはず。
・ベートーヴェンの代表作
三大ピアノソナタが全員落選の憂き目。あと「ウェリントンの勝利」とかいうワーテルローみたいな戦いを讃えた曲がありますよ！（雑な紹介*28*29
・シューマンの代表作
流浪の民でもまあいいけどトロイメライとかピアノ協奏曲とか交響曲第3番とかあるのでは*30。
・ブラームスの代表作
やっぱ交響曲4曲でしょ*31。
・グリンカの代表作
むしろルスランとリュドミラの一発屋イメージがちょっとない？
・チャイコフスキーの代表作
世界史的には圧倒的に1812年でしょ*32。
・スメタナとドヴォルジャーク
モルダウvs家路*33でモルダウが勝つのか*34…中学校の音楽の教科書に引っ張られてない？
・ドビュッシーの代表作
印象派的に一番とんがってるのは前奏曲集だが1曲1曲が地味だからな*35。そういや月の光が落選してるな。あれは印象派的ではないが。
・ラヴェルの代表作
印象派的には水の戯れでしょ、やっぱ。
・ショスタコーヴィチの代表作
森の歌はジダーノフ批判でシベリア送り寸前になったショスタコーヴィチがみくにゃんと違って自分を曲げて必死に作った体制迎合作品だし、交響曲第5番はプラウダ批判でシベリア送り寸前になったショスタコーヴィチがみくにゃんと違って自分を曲げて必死に作った体制迎合作品だ。ショスタコーヴィチの真意を尊重するなら交響曲第4番や第13番を代表作に挙げるべき（過激系クラオタ
世界史につなげられるのにもったいない
・ピタゴラス学派がドレミを作った
音名が付くのは大分後だが、完全五度の堆積でドレミが作られたのは、数に執念を燃やしたピタゴラス学派のおかげというのが定説。むしろピタゴラスが音楽史に顔を出してしかるべき*36。
・グレゴリオ聖歌の位置づけ
世界史的には、グレゴリオ聖歌は、カロリング・ルネサンスにおいて、カトリック典礼を統一し西方世界共通の基盤を作る一助になったというのが大事なところと思う。ネウマとかオルガヌムとかは音楽の科目でやればいい。
・ハイドンからシューマン
宮廷音楽家として一生を終えたハイドンから貴族と関わりなしに人生を送ったシューマンまでの作曲家たちは、市民社会の成熟度合いによって自立できたかどうかが変わっていったという視点で眺めるといいのでは。
・ナショナリズムの発露と音楽
ヴァーグナーは言うに及ばず、ヴェルディ、シベリウス、エルガー、ハイドン、スーザと、音楽がナショナリズムの象徴となった事例は数多いので、この辺を類型化して分析すると面白いのでは（他力本願）
感想
世界史に関係ない純粋な音楽史としては中学校の音楽と同レベルじゃね？世界史に音楽史いらなくね？*37